“获得最佳导演银熊奖的是——”
“赖纳·维尔纳·法斯宾德,《维罗尼卡·福斯的欲望》!”
结果公布后,韩平也不知道是如释重负,还是感到遗憾。
他只觉得浑身懒洋洋的,心里非常平静。
怎么说呢,赖纳·维尔纳·法斯宾德获奖并不让人感到意外。
他本人是德国人,更是被誉为德国新电影大师。
他在1968年以22岁之龄发表了第一出舞台剧《Katzelmacher》,隔年就拍了第一部剧情长片《爱比死更冷》,一鸣惊人地获邀参加柏林影展,展现他天才型的艺术天分。
同年他就推出和处女剧作同名的第二部电影《外国佬》,该片只花九天拍成,却赢得了德国电影奖最佳艺术成就等五项大奖,从此成为当时德国最受瞩目的新导演之一。
1971年,他以《四季商人》得到票房上的肯定,晋升为难得在艺术上和商业上都表现出色的一线导演。到了1974年,他更以《恐惧吞噬心灵》赢得戛纳影展影评人费比西奖,正式成为代表德国新电影运动的国际知名大导演。
法斯宾德也是全才型的法斯宾德身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职。
他轰轰烈烈的情史也和他的电影年表一样洋洋洒洒,他曾和女演员英格丽卡文结过婚,但他从年轻时就是个公开的同性恋者,常常他的爱人就是他片中的男演员。
他的电影里也经常出现同性恋、变性人的议题。但他的作品受人推崇的地方,在于他持续不懈的勇敢批判社会对弱势族群的压迫和不公平对待,加上他对电影艺术的精彩掌握,让他在电影史上占有一席之地。
有意思的是,《维罗尼卡·福斯的欲望》的女主角在电影中死于服药自杀。
而他本人也是在今年死于用药过量。
这样一位导演,如果在后世的话,前途恐怕不可限量。
法斯宾德上台领奖,宣读获奖感言,然后拿着银熊奖走下台。
踏踏踏!
一阵高跟鞋的走步声,从舞台的右侧通道响起。
“接下来,让我们欢迎来自美利坚的琼·芳登,来颁发第32届柏林国际电影节最佳影片金熊奖!”
“欢迎!”
随着热烈的掌声响起,一袭盛装的琼·芳登,出现在了舞台之上。
“呼,我的压力好大啊!”
此时,她正和另一位颁奖嘉宾互动,
“这次评奖非常艰难,因为优秀影片太多了,我们很难取舍。”
“是的,没拿奖的也有很多佳作,不是你们不够优秀,只是评审机制还不够全面,对此我们深表遗憾。”
琼·芳登最后笑着道:“话不多说了,让我们用最热烈的掌声恭喜《山楂树之恋》!”
哗——
全场的嘉宾全部发出了不可思议的惊叹之声,皮埃尔·格兰尼亚-德弗利张大了嘴巴,完全不敢相信听到的这一幕;法斯宾德也是猛地转身,看向了坐在后排方向的韩平。
因为此时柏林舞台的灯光,已经打在了韩平头顶。
冷门!
一个时常在电影节上出现的冷门,诞生了。
韩平!
一个在场所有人都无比陌生的名字。
他获得了本届柏林电影节的最佳影片。
柏林擒熊!
《山楂树之恋》,刚才明明已经拿了最佳女演员银熊奖,怎么又拿了最佳影片金熊奖?
当听到《山楂树之恋》名字的时候,尽管其他人惊讶无比,但韩平在经过开始的激动后,心态已经平静下来,因为他觉得自己拿奖的概率真的很大。
韩平对奖项一向看得开,欧洲三大强者如云,即使是八十年代,也不乏优秀影片。甚至,许多经典电影就是这个年代拍出来的。
看看今年的柏林电影节吧,说一声强者如云也不为过。
《山楂树之恋》是一部非常棒的电影,前世张义谋版也非常出色。
虽然影片的内核框架相同,但不同的导演,拍摄手法,表现手段不同。
而且演员的表演也不同,或为影片增光,或让影片失色。
更何况拍摄的时代不同,大环境不同,决定奖项的评委也不同。
韩平的优势在于来自华夏,电影质量高,以及评委会主席访问过华夏。
但是,这一届入围名单中有不少德国电影,他们的机会远比韩平高。
再加上评委来自世界各国,各有各的想法,一般只有强势评委会主席,才能够左右一些重要奖项。
这种小评委会制度下的奖项归属随机性太强了,谁也不敢说有必胜的把握。
如果说除了最佳影片金熊外,韩平最希望拿到的奖项,其实是最佳女主角。
打个比方,普通观众不会清楚哪部电影拿过评委会大奖或者评审团奖。
或许有些人知道张义谋拿过柏林金熊奖。
但知道张漫玉拿到柏林影后的人肯定更多,演员身上的星光和讨论度天然要更高一些。
如果这部电影能帮刘晓丽在演员行业登顶,从而为国内电影行业推出一位富有潜力的大明星,也是极好的。
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